摘要：
一段全红婵手提塑料袋快步下楼梯的视频火了冲上热搜第一据悉这是全红婵参加国宴打包的视频对此网友也是热议淳朴从曝光的视频中能看到全红婵手提的白色塑料袋装得满满当当看起来应该在最近上线由... 一段全红婵手提塑料袋快步下楼梯的视频火了，冲上热搜第一。据悉，这是全红婵参加国宴打包的视频。对此，网友也是热议淳朴。 从曝光的视频中能看到，全红婵手提的白色塑料袋装得满满当当。看起来，应该....
在最近上线、由秦鹏飞执导的网络电影《捉刀人》中，释小龙饰演原本冷血麻木的捉刀人“豺狗”裴兴，他在看到坚守正义的好友被强权恶人杀害后心中侠义被唤醒，决定以牙还牙奋起复仇严惩恶人，此外还不得不与各路武力超群的捉刀人一决高下。这部正热映的影片延续了《目中无人》系列电影的世界观，打造出武侠世界的“捉刀人宇宙”。很多观众称释小龙这次饰演的角色 具有颠覆性，他在片中的疯魔造型以及激进动作风格都与“豺狗”外号高度契合，这次“改头换面”确实为大家带来了强烈的视觉冲击。
释小龙在《捉刀人》中饰演捉刀人“豺狗”裴兴。
在接受新京报记者专访时，童星出身的释小龙表示，他想要摆脱观众对他以往作品的角色印象，不想再去做大家印象中正襟危坐的男主角，“演5个角色都差不多，那也没什么意思，就跟我小时候演什么戏，都要让我开始刮光头，长大后还是要做一些自己想拍的动作电影，这才有意思”。而“豺狗”这个角色就满足了他的期待，他不同于传统意义武侠世界里的英雄人物，“更务实一些”。整个动作戏的拍摄，也让释小龙坦言，这是他拍过最累的一部戏，加上转场时间只拍了27天，连续打了9个晚上，一个镜头可能要打30多招。
【角色】
“豺狗”造型疯魔还很务实
新京报：《捉刀人》延续了《目中无人》系列的世界观，你之前看完《目中无人》系列之后有什么感受？
释小龙：《目中无人》 部出来的时候，它的动作是出圈的，让大家眼前一亮，在现在的网络市场，在这么短周期时间里完成得算是很好的，当时口碑也很好。到第二部的时候，质量跟制作又完全不一样了，升级了。
新京报：这次《捉刀人》的合作是怎么达成的？
释小龙：我和鹏飞导演是多年的朋友，我们平时也会聊，他想让我有一个转变。对于我来说，因为早年拍了很多古装戏，后来也没怎么拍戏，就觉得自己需要有一个感兴趣的题材跟本子，跟导演聊完《捉刀人》之后，觉得这种人物性格和表演方式都挺有意思，有想去演的冲动，最后就促成了合作。
新京报：片中“豺狗”的疯魔造型与你之前的作品形象反差很大，你还记得最开始试妆的时候， 次看到造型是什么感受吗？
释小龙：我们之前聊好（造型）要往这个方向做的，所以这个也是其中吸引我出演的一个点，我特别喜欢。
释小龙在《捉刀人》中“豺狗”的疯魔造型与他之前的作品形象反差很大。
新京报：你觉得“豺狗”这个角色，最吸引你的特质是什么？
释小龙：就像我们看漫威的 英雄电影一样，“死侍”是一个大家觉得很不一样的 英雄。我也不想再去做那种大家印象中的男主角，觉得没有什么意思，表演也很有局限性，可能会给你一个条条框框的东西。但像“豺狗”这种人物，他的出发点就有很多可以让你去演绎的，他与其它武侠世界的英雄人物有很大区别，他并不是那种一开始就拔刀相助的人物，其实他很务实，需要赚钱才去干这个事，他很多出发点是这样来的。
新京报：片尾彩蛋出现《目中无人》系列中谢苗饰演的成瞎子，“豺狗”很可能在《捉刀人》第二部就会和成瞎子有对手戏，对此你有什么期待吗？
释小龙：我觉得还是先看剧本出来后第二部朝什么方向走。两人的对决肯定是一个点，但做电影的话肯定不是一个东西好就能把整个电影都做好，还是要从人物、剧本出发，从团队大的框架去看。就跟我们拍动作戏是一样的，不是有动作戏，这个戏就一定成功，对于我来说动作戏是加分的，但是我们的故事情节与演员、导演、其他部门的配合以及后期的制作都要达到一个水准，再加上我们的动作戏，我觉得才有可能会成功。
新京报：片中你有一些带娃的戏，和婴儿拍戏容易吗？
释小龙：其实最不好拍的就是动物跟小孩，因为这两个是不可控的，但是这部戏对于这两个角色的处理，我们就特别轻松。这次剧组选的小孩很适合拍戏，形象也好，表演得也好，有时候只能去碰，但各种方式处理得也很好。在和马拍戏的时候，我们也提前做了准备，会考虑到拍摄将会遇到的一些问题，所以在挑 时候，要看它的性格、大小和外形，我也有一些自己（与马相处）的技巧，有很多现场的突 况，都是临时给它镜头，不是我们刻意去设计的。
释小龙在《捉刀人》中有几处和婴儿的对手戏镜头，风格温馨而又带有一定的喜剧色彩。
【动作】
每场戏都有难度，“连续打了9个晚上”
新京报：整部影片你大概有六七场动作戏，哪场动作戏拍摄起来难度比较大一些？
释小龙：每场戏都有一些难的动作，包括拍 场动作戏的时候，我肩膀受伤，有很多动作，左手是抬不起来的，所以在拍的时候基本上左手就动不了，打起来其实是很怪的。包括有一些在破庙的威亚戏、跟白头翁的打戏、一打二的配合，跟演员刘峰超的长兵器配合，每一场都会有一些难度在里边。并且一场打戏可能要拍一个多小时，一个镜头可能要打三十多招，普通动作戏可能也就四五招,七八招已经是很多的了。
新京报：听导演说，这是你拍摄打戏最累的一次？
释小龙：是最累的，因为牵扯到周期，我们加上转场时间只拍了27天，我连续打了9个晚上，这么多打戏，而且还要求质量，如果给到我40多天，我肯定不觉得累，多几天的工作量是差很多的。
新京报：拍摄《捉刀人》这种古装戏和拍摄《打黑》这样的时装戏，在动作设计上有什么不同吗？
释小龙：风格就不同，所以你的表演状态也就不一样。时装戏你要按照现在的东西，古装戏要加入很多想法，现实生活中可能完不成的东西，而且在表演时的身形功架也完全不一样，还有很多吊威亚的程度、摔法等都要去进行调配。
【未来】
与《突袭》演员伊科·乌艾斯合作
新京报：你在这部片中的形象颠覆很大，以后你接戏会重点走这种“硬汉”路线吗？
释小龙：肯定会，就像之前跟鹏飞导演合作的《打黑》也是这样。大家难免会觉得与《东北警察故事》《目中无人》类似，大家有时候会讨论很多这样的问题。市场上的影片有太多种类型了，情绪跟桥段肯定有些都是共通的，很难创造出一种完全新的模式，再加上这又是同一个公司、同一个导演制作的项目，所以我觉得我以后的戏肯定都有这种风格。
新京报：今年你的作品产量很多，仅是这几个月就有《打黑》《最后一拳》《捉刀人》三部电影上线，你之后会将工作重心放在网络电影上吗？
释小龙：一部分还是要回归到院线。因为我现在自己也做制作，也做导演，以后要再做院线影片的话，都要去学习经验，现在对于我来说也是一个学习的过程。
新京报：这几年，你自己也在尝试做导演，拍了《逃学神探》《醉后一拳》等作品，是要将更多的想法呈现在创作中吗？
释小龙：对，因为拍戏很久了，会有很多的想法，也想去实践（拍摄）一下自己的这些感受，对以后自己的发展之路会有很大帮助，所以才这么走的，也不是一味地想当导演。其实做演员是比较轻松一些，做导演真的有导演的难处，有什么事情都要自己去扛，难免就要牵扯一些拍戏以外的事情。
新京报：现在越来越多的动作演员进入网络电影赛道，你怎么看待这个现象？
释小龙：网络电影其实在十几年前就开始了，在2015-2018年的时候都有很多人在找我拍，但是那个时候制作规模太小了，我就没有碰。等到2019年我有这个想法，再加上市场的变化，我觉得会好很多，并且2019年之后网络电影的制作规模也越来越大了，所以我尝试了自己的 部网络电影。在2021年，我在当时的预算下，靠我们团队自己的能力，觉得可以做出一个我想象中的电影，我就导演了电影处女作《逃学神探》。
印度尼西亚演员伊科·乌艾斯在影片《突袭》系列中展示出极高的动作天赋。
新京报：你最近和导演秦鹏飞在横店拍《万米危机》是吧？
释小龙：是的，我们两个人联合执导，合作演员中还有《突袭》系列中的印度尼西亚动作演员伊科·乌艾斯，我个人蛮喜欢他的，之前也有关注到他在好莱坞的一些戏，我觉得亚洲动作演员可能还是比较适合拍亚洲戏。我在做前几部戏的时候，发现在这个圈里现在有可选性的演员太少了，我对他印象蛮好的，所以就跟他联系了，很快就确定了合作。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄
校对 王心