摘要：
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文 | 木然
编辑 | 三元
终于轮到古装剧放大招了！
李沁，曾舜晞主演的《七夜雪》开播不久，成功吸引了大家的视线。一对养眼的CP，有质感的服化道，实景拍摄的茫茫雪景，看的人眼睛都舒服了。
两位演员与角色的适配度也很高，并且演技都很出色，已经让观众们代入人物了。
没想到，《锦绣安宁》紧随其后上线。
虽然两部作品同期对打，但看得出来很友好，互祝对方开播大吉，格局直接拉满。
《锦绣安宁》的实力不在话下，开播仅4集，热度强悍冲上榜单 ，凭借着新剧优势，率先压了《七夜雪》一头。
不过，接下来究竟哪部作品人气更高，还得看品质。
但看了《锦绣安宁》前期更新的剧情，可以大胆预测一波，这一局《锦绣安宁》稳赢。
相信看过《知否知否》的观众，看到这部《锦绣安宁》，会觉得似曾相识。
罗家有一个坐镇的老夫人，有一个宠妾灭妻，做不到一视同仁的渣爹，还有明争暗斗的各房夫人，儿女们也不少，同样是各自为营。
作为宅斗剧的天花板，《知否知否》是不可 的，而这部《锦绣安宁》尽管人物以及题材有一定的相似之处，但观感却并不相同。
它虽然没有《知否知否》的逻辑那么缜密，但节奏相当迅速，颇有爽剧的即视感。
一上来就用三出好戏，牢牢的锁住观众视线：
出戏，嫡女回府。
罗宜宁（任敏饰演）自小就被送到别院养着，祖母为了不让她被小娘祸害，才出此下策。
多年后为了老夫人的寿辰，罗宜宁回府祝寿，这么多年没在罗家待过，但罗宜宁一回来就出尽了风头。
各种贺礼一送上，体己话一说，罗宜宁率先立住了大家闺秀的形象。
但罗宜宁不是《知否知否》里的明兰，根本没有隐忍这一说，直接对着曾经陷害自己的小娘贴脸开大，并且主动出击。既让自己回府后站稳了脚，也在祖母和大娘子那里赚了一波好感。
第二出戏，设局退婚。
小娘看到罗宜宁回府，自知过去的事有败露的可能，同时也怕罗宜宁这位嫡女会抢了自己女儿的风头，于是想方设法的把她往外推。
在罗家说了算的二老爷，听了小妾的枕边风，就要把罗宜宁嫁给蒋家做妾。
罗宜宁知道强行拒绝脱不了身，在得知小妾的女儿与蒋家公子来往甚密时，便设局假意约蒋家公子见面，实则让他与小妾的女儿相见。
对方当着罗二老爷的面求娶小妾的女儿，这一出戏看的人神清气爽。
观感上像极了《知否知否》中，盛紘带人捉奸四姑娘和梁六郎的“好大一张床”的名场面，但又没那么麻烦。罗宜宁快刀斩乱麻，一上来就把小妾房里的这个雷给爆出去了。
自己不仅不需要嫁到蒋家做妾了，还摆了小妾和她的女儿一道。
第三出戏，夺掌家权。
想要在罗府立足，只靠自己和祖母的疼爱是不够的。
祖母虽然看似强势，但又没有《知否知否》中盛家祖母那么稳重有话语权，罗宜宁既要保全自己，也要让祖母有人可依，而大娘子就是不二之选。
对方虽是出身商贾人家，但性情直爽，心思坦荡，罗宜宁通过祖母房里的女使把老夫人气倒这件事，引火到小妾的身上，成功助大娘子夺回了掌家权。
好在这位大娘子不像《知否知否》中的王若弗，空有脾气，没有智慧和胆识，而是掌权之后迅速支棱起来，惩治小妾，护着罗宜宁，看得人无比爽快。
这种不憋屈的宅斗剧，对观众的心脏实在是太友好了！
《锦绣安宁》的演员是亮点，两位主角对大家来说也都不陌生，配角的表现同样很出色，但最让人惊喜的是任敏。
位，张晚意。
张晚意很擅长刻画这种极具反差感的人物。在所有人面前，他是一个不得宠，卑微隐忍的庶子，但实际上却是谋略过人，武力 的谋士。
张晚意把这两种状态把控的很好，人前人后两副面孔，已经忍不住期待接下来他的复仇大计了。
第二位，张瑶。
一开始张瑶饰演的大娘子有多么憋屈，四集过后就有多么痛快了。
原本被小妾拿捏的死死的，话不敢说事不敢做，只能站在身后各种翻白眼，但夺回掌家权后，气势一下子就端起来了，大娘子风范尽显。
张瑶把这一角色演得很有趣，尤其是一上来在小妾面前敢怒不敢言时，在背后那个想要刀人的眼神，将正室被小妾压一头的烦闷演活了。
第三位，芦芳生。
渣爹形象不好演，刘钧演成了经典，而这一次，则是芦芳生把人物立住了。
面对小妾时满眼的爱意和心疼，对待大娘子的视若无睹，在老妇人面前阳奉阴违，以及对嫡女的冷漠无情，都很精准真实。
人物不讨喜，但观众能够感受到演员的实力。
第四位，任敏。
24岁的任敏终于打了个漂亮的翻身仗。自从演了《玉骨遥》这部古装剧被群嘲丑女后，她就一直没有机会自证。
此次在《锦绣安宁》中， 后的任敏不仅有珠圆玉润，古典美人的风采，还展现出了超越同龄小花的演技水准。
曾经的古装丑女变成如今的古装美人，任敏选对了剧本，也熬出了头。
结语
从《七夜雪》到《锦绣安宁》，已经充分证明古偶剧并非拍不好，还得掌握这三点秘诀：
其一，注重剧作品质；其二，打破 化的设定；其三，找到撑得住戏的演员。
只有具备了这三点，才能让观众只看前几集，就能被整体的质感所吸引，继而对后续的故事发展产生兴趣。
毋庸置疑，《锦绣安宁》做到了。
不知道这部剧有没有达到你的预期呢？
