《喜单》高热收官：从草根出发，人人都可以是“喜剧之王”

摘要： 绝区零版本迎来了诸多优化现在也是朝着玩家心中所想的方向改变优化暂且不谈新角色那必须抢先看版本上半为级物理防护角色凯撒露西和派派的大姐大作者莉拉两个月前付航用那句标志性的带回了脱口秀...

《绝区零》1.2版本迎来了诸多优化，现在也是朝着玩家心中所想的方向改变，优化暂且不谈，新角色那必须抢先看。1.2版本上半为S级物理防护角色——凯撒，露西和派派的“大姐大”。

作者|莉拉

两个月前，付航用那句标志性的“Passion！”带回了脱口秀。

两个月后，付航用“总有人会爱你”的结尾，为《喜剧之王单口季》收官。

宛如庞博在节目伊始所说的那句“没关系，一切都会过去的”，2024即将收尾的当下，《喜剧之王单口季》用亮眼的收官成绩，见证了脱口秀行业一次胜利的回归。

截至当下，《喜剧之王单口季》热度峰值突破9400，登2024爱奇艺综艺热度峰值TOP1、爱奇艺独播综艺历史热度峰值TOP2，成为云合数据9月网络综艺市占率 ，连续8周周榜TOP1，霸榜热搜，话题度与播放成绩双双登顶。

回望整季节目，如果要说《喜剧之王单口季》为观众、为脱口秀带来了什么？或许可以总结为来自“草根”的生命力。

最显性也最有代表性的，是脱口秀的“草根”新人们。节目44位选手中有超过2/3 次走进线上 的“新人”选手，节目走至半决赛，前10强中仍有超过半数的选手是新人，他们来自日常生活中我们能接触的各行各业、各个城市。“喜剧吗喽”“胖子门窗”“骆驼祥子”成为耳熟能详的标签，伴随新鲜血液在节目中成长。

生命力来源于对生活的观察、解构和重塑。婚姻、两性、代际、消费、职场等与大众息息相关的命题在扎实的文本，流畅的表达，生动的演绎中被具象化，落在生活的土壤上。话题的跨度与深度在《喜剧之王单口季》实现了互文。

而在跨越了脱口秀生存的难题后，提振行业的信心，找到新的行业动力，创造新的节目模式和内容生态，则是《喜剧之王单口季》最深远的生命力所在。

当“充满 ssion”的新人被看见，当眼前的生活被重新创作，当行业的热情被再一次点燃，《喜剧之王单口季》（以下简称《喜单》）将成为新的起点，在长期主义的创作逻辑和节目模式下，迎来单口喜剧的一次次丰收。

草根新人，正在疯长

“这一季 看的是百花齐放和充满 的生命力。”收官后的 天，《喜单》的豆瓣主页有网友这样评价。

为百花齐放和 做铺垫的，是《喜单》里充满能量，同时拥有高质量输出的选手们。

黑马新人们是今年《喜单》中最闪耀的一群人。他们不是完全的脱口秀行业新人，而是不曾被更大范围的观众记住，在这档节目上 次崭露头角的单口喜剧演员。这些人的出现证明着《喜单》挖掘新人，为行业输送新鲜血液的决心。

在节目 期，44位选手之中，新人数量就占据所有选手数量的2/3以上，付航、翟佳宁、于祥宇、漆漆、王越、刘仁铖、小罗、门腔等名字与他们的初舞台一同被观众记住，走至半决赛，新人仍然占据前10强的半壁江山。

在“新”之外，“多样性”是这一季选手的另一个特点。

以往脱口秀节目总被人吐槽“炒冷饭”，走进半决赛就成为一群熟人的聚会。今年《喜单》半决赛的10强，由一群带有不同人群属性、身份认同的选手组成，他们用各自的视角，为观众带来一个个生活样本。

今年选手囊括了各行各业，职场与职业特性的话题总能获得共鸣。从事环境工程的翟佳宁， 场就用自己的工作地点在地图上是个“人名”开涮；铝合金门窗“传承人”刘仁铖则留下了“胖子门窗，永远为您上门安装”的金句；相声跨界的阎鹤祥，在总决赛用地名串起贯口，说出“郭麒麟是一种处境”。

在职场之外，更多选手在人群特性上引起共鸣，用话题引发对一个群体的关注，或是身份认同。大量的内部梗被有意识地削减，大量的群体特性被呈现。

黑灯从头到尾的“盲人”视角，在大家感叹地狱笑话的同时，也真正讲出了残障人士的处境；刚刚走入婚姻的小鹿，用两场婚纱脱口秀，通过婚礼为切口拆解了女性在婚姻中的刻板角色；哲学生于祥宇，讲述了应届生求职困难的状态；大专毕业的付航，在笑谈自己人生履历的最后喊出的那声“Passion”则成为这档节目最大的slogan，激励着屏幕后的年轻人。

从地域分布上，《喜单》有意识地拓宽着脱口秀的版图分布。观众会发现，融入段子里有关选手家乡的地域特色、传统人际关系、文化特性的梗越来越多。无论是小鹿在云南的婚礼，小罗的福建饮食清淡，还是唐香玉回乡吃席……多层次的地域话题，带来不同地域的共鸣与文本的丰富性。

当选手的视角不再拘束于北上广深，曾经脱口秀被围在“精英圈层”的困境，也不攻自破。

选手的“新”与“多样性”带来的其实是节目的“新”与“多样性”，持续挖掘新人，为脱口秀注入新鲜血液的能力，也印证着《喜单》这个IP持续的生命力。正如小罗在总决赛里说，是这些演员组成了这个节目，而不是节目授予谁冠军。

喜剧之王，立于生活之上

但“新”并不意味着“稚嫩”，正相反，《喜单》在两个月的赛程中为观众带来了一个又一个成熟的单口舞台。

这种成熟来源于选手扎实的文本，来源于一次次打磨之后精彩而足够感染人的表演，来源于真诚的、落地的、一针见血又足够深度的表达，真正呼应了生活中的“小人物”才是喜剧之王的核心。

喜剧来源于生活，又不止于表层的生活。凝练对生活的观察，在这基础上去解构和再创作，并用选手的表演为普罗大众讲出来，这是脱口秀的核心模式。而观众喜欢探讨，选手不断打磨、推翻重来的“文本”，是支撑一段脱口秀最重要的内容。

文本能力是今年《喜单》最出色的部分，形形 的文本内容，让《喜单》成为与现实生活距离最近的喜剧表达。

被观众称之为最强黑 于祥宇，把哲学和自己的“就业焦虑”结合起来，用叔本华的理论拆叔本华的梗，“积极自由”“消极自由”都不如“财务自由”一抛出来，就引发当代“牛马”大学生、求职者的无言苦笑。

刘仁铖用回避冲突的方式讲故事，ego不大，却用最温和的文本把人逗笑，用三轮车的故事讲父子的感情，用调侃“不笑胖子”的方式讲朋友维护自己的感动。他不需要强调“我是谁”，却用最简单的“门窗生意”让人记住这个在 中不断进步的脱口秀新人。

小鹿，在半决赛中讲了关于“自爱”的命题，她不断拆解“不爱自己”，展露焦虑与矛盾，却在文本最后与那个“不爱自己”的自己达成和解。在总决赛中，小鹿的自我拆解更深一步，她将视角放到30+女性身上，用父母和职场对女性“生不生”的双重态度，展现了中女的两难困境。

唐香玉“人尽克夫”；小罗的“苹果”和“安卓”之差；漆漆“我也是刘亦菲”；陈述讨论“AED防猝死机制”……文本的精妙、严密，语言的流畅表达，再加上自由真实的态度和观察生活的细致，组成了《喜单》一个个血肉丰满又犀利写实的段子。这些文本发自生活，能够以幽默的方式回应生活的问题，将我们“小人物”的喜怒哀乐通过具象而贴近的段子讲出来，在这一点上节目真正共鸣了《喜剧之王》这部电影，回味悠长。

笑中带泪，是弹幕中最常见的四个字。

成就《喜剧之王》的，不单是文本上的功底，更来自那本电影里常见的书《演员的自我修养》。《喜单》这档节目也一样，与以往的脱口秀选手不同，《喜单》的选手更具表演性。但他们的表演并非形而上的文本演绎，而是基于文本，能够带动观众情绪和思考的演绎。

最有代表性的当然是今年的“喜剧之王”付航。在整季节目中，从一开始“只有表演，文本不够”的争议，到最后一期两场演出，付航用“刘哥舔冰棍”回述经历校园暴力的过往，聊“三六九等”的 ，到“总有人会爱你”的内核打动人心。

付航最有深意的，还是直通总决赛那场表演。在“三昧真火，烧不死我”之后，是捡手机与“进化论”从猿到人的直立行走，出人意料却又合情合理，配合他形象的表演成就了“高级动物”最后发人深省的思考。

正是这样文本与表演的互文，成就了付航。在无数观众的眼里，这一刻，他似乎真的成为电影里的那个《喜剧之王》，人生故事，单口舞台一同成就了节目如同电影一般的结局。

在文本与表演的互文之上，《喜单》做到了“小人物”视角下，社会话题的广度与深度的互文。

每一期的《喜单》，哪怕是主题赛，也做到了话题的足够丰富。今年最火的女性视角脱口秀，在《喜单》也不仅仅局限于两性的差异。从身材焦虑、恋爱脑，讲到催婚与规训，再到“爱自己”“女性职场”话题。从外界压力到向内探求，是一种话题的加深，也是一次女性表达的延续。

同样的成长与延续，在职场话题、代际关系亲情关系话题中也有所体现。但无一例外的是，所有话题都围绕着普通人的生活经历展开，从“三轮车”“偶像剧”“吃法餐”等小切口进入。

正是这些“小话题”“小切口”足够多，脱口秀才真正完成了一次转变，真正以小人物的视角走进生活并讲述生活，完成了属于节目自身的创作命题。

喜单“上岸”，喜剧丰收

在前段时间的爱奇艺iJOY悦享会上，爱奇艺首席内容官王晓晖聊到，创作者和大众进入了“共谋”时代。这个“共谋”有四个特征：时代特征；互动空间；身份认同，尤其关注草根崛起；目的的一致性，也就是解构。

《喜单》正是在这个“共谋”之中出现的产物。

一直以来，综艺节目承载着更多的社会话题传播和文化传播的使命。但很长一段时间内，节目似乎局限于艺人和明星光环之中，失去了贴近生活，走进普通人视角的能力。这也是《喜剧之王单口季》在打破的陈规。

从名字上，这个节目就定下了基调，从“草根”出发，由“小人物”构成，是对《喜剧之王》这部电影的一次传承与再解读。电影核心不改，形式由电影变成了单口喜剧，将生活的方方面面通过单口喜剧的方式传达出来，就是节目的使命。

今年的阵容从气氛组，到四个阵营的大魔王，再到所有的选手，都有足够与大众共情的能力。嘉宾用思考、探讨代替单纯的点评，选手话题从求职到职场人的困境，从女性被催婚到女性步入婚姻的角色转变，从父母对子女的影响到“ 次做爸爸”的体会……这些本就是与大众共创、共谋的话题共创。

在这个层面上，《喜剧之王单口季》真正承担起了文化传播的使命，用10期的内容，做了一次社会的深度观察与各角度解构。当再创作的内容足够动人时，《喜剧之王》的笑与泪也就能再次上演。

正如首席执行官龚宇和首席内容官王晓晖的主题词“变化”和“Passion”，《喜单》也在为整个脱口秀甚至喜剧综艺行业，带来新的变化和 。

一方面，《喜剧之王单口季》的出现，打破了原有的脱口秀内容垄断，让脱口秀市场上出现了一个新的IP，同时也是整个喜剧赛道的新IP。

阵营的不同，大魔王与总编剧身份的呼应，选手们通过开放赛、主题赛交替的方式进行创作，都在为喜剧综艺市场提供新的玩法框架，而这种玩法也为《喜单》保证了结果的公平性。在赛制上，《喜单》可谓是整个脱口秀赛事历史上，争议最少的一季节目。

新玩家新IP的出现，会让整个市场进入正向竞争的阶段，在脱口秀重新回归的这一年，无疑是 了整个市场，并提振了各品牌、市场参与者对于脱口秀的信心，让脱口秀重新焕发了生机。

另一方面，更多的喜剧新人从《喜剧之王单口季》涌入行业，他们将开始自己的专场、参与到各个喜剧板块的内容之中，为行业注入新的血液。

这些新生力量的出现，也会激励更多年轻人加入喜剧行业，成为新的创作者、表达者，实现人与内容的正向循环，不断赋能这个市场，让“人人都能是喜剧之王”在更长的时间维度里，成为现实。