摘要：
卡西恩很早就知道自己注定是要在舞台上闪闪发亮的她从小就给宇宙下了订单喜欢唱歌写歌弹琴很爱展现自己三年前岁的她第一次参加音综黑怕女孩自信的气场大胆的造型和古灵精怪的舞台表现力浑然天成... 卡西恩很早就知道，自己注定是要在舞台上闪闪发亮的。她从小就“给宇宙下了订单”，喜欢唱歌、写歌、弹琴，“很爱展现自己”。三年前，21岁的她第一次参加音综《黑怕女孩》，自信的气场、大胆的造型和古灵精怪的舞台表现力浑然天成，不见生涩。“我太享受表演了，感觉冥冥之中，这个就是我要做的事情。”卡西恩喜欢吃蒜，自...
贾科长说，他执导的电影《风流一代》要在11月22日院线上映。这部电影，蛮有意思，可以和大家聊一聊。《风流一代》有好多素材，是贾樟柯导演以往拍电影剩下来的，重新剪辑一下，又窜出来一个新故事。所以，《风流一代》这部影片，可以有两种观看方法。合起来看，和拆开了看。
合起来看，《风流一代》讲的就是“出大同记”和“回大同记”。新千年伊始，男女主角正是青年时代，在山西大同混。后来，男主角离开大同，去外地混了。女主角去找男主。找到了之后，俩人分手了。稍后，俩人各自混。最终，男主角进入老年状态，回到大同，见到女主角。俩人聊会儿天，也就没啥了。
混，是一个 精准的词。当医生的，当老师的，当公务员的，有五险一金的，那都不叫混。没啥保障的，体制外的，混口饭吃的，那些，才叫做混。《风流一代》讲的就是这个群体的故事。电影取了俩像，一个男的，一个女的。俩人爱情或者说情感，未能进入婚姻状态，俩人一直混到老年，老年再相见，也没啥大起大落，影片就结束了。
这是个啥呢？这姑且可以算是一个爱情故事。当然，它其实更像是所有普通人的一生。尤其是这种离开又回来的过程，是混的那帮人的必然。有稳定工作的，有五险一金的，体验不到这种生活。因为生活的不稳定性，所以，才要混。因为混，所以实现了一种电影艺术层面上的风流。贾樟柯导演近乎全部的电影，都讲的是没五险一金的那批人的混。这种混，便是大家的日常生活。
这是把《风流一代》合起来看。贾樟柯导演电影有意思的地方，不是合起来看是什么，而是拆开看，能看出什么感觉来。贾科长的镜头当中，很多时候有自己故事之外的味道和意思。贾科长通过自己的画面， 追求一种后现代的荒诞感。后现代，似乎不重要。荒诞，才重要。很多事儿，你用逻辑和哲学思维去思考，就会觉得荒诞。而这种荒诞，又无法表达，或者不能表达的时候，就采用荒诞的方式，表达之。
荒诞与先锋，是同流的。所以，贾科长在《风流一代》当中的这些镜头语言，可以拆开了解读，基本上每一处的镜头语言，都有贾科长思考出来的荒诞。要看明白这些荒诞，是需要影迷有相应的知识储备的。咱们好多影迷不具备这些知识储备，看《风流一代》就会觉得有困难，看不出乐子来。
什么是乐子？不是哈哈笑就是乐子。相反，不笑的，能思考的那些，才是乐子。我举个例子。电影《风流一代》一开局，大家在新千年初期的流行音乐当中摇摆，其实就是蛮荒诞的一处。贾科长的电影，就喜欢拍摄这种一群人一起听着躁动的音乐摇摆的镜头。音乐越躁动，大家越能够实现无意识的摇摆。躁动，是与不思考相联的，而只有不思考，才能一起摇摆。这便是荒诞了。看明白这个，再看贾樟柯的电影，就能看出乐子来。
拆开了的镜头，需要一个接着一个的讲。没看过这部电影的影迷，读我这篇文章，就会觉得是云里雾里了。《风流一代》拆开了看，看里边的荒诞性，是有一些审美难度的。但好在，这部电影，不是太难。有相应知识储备的影迷，应该都能看懂。看电影，确实有门槛，这没办法。（文/马庆云）
